安安静静

 

　　再游西安的梦想，时隔17年，终于成行。忙碌之余，不免欣喜万分！

　　华山，希望在自己老去之前好好的领略一番……在我的映像中，爸爸在华山拍的照片对我的吸引力要远远大于尼加拉瓜大瀑布，至少现在还是……华山是一个梦想，即将实现……激动ing，即使冷，即使还有雾，但是谁也阻挡不了！让自己的登山鞋在退休之前再陪自己感受一下不同于都市马路那般平坦的人踩出来的真正的路！

　　这时候，好像有点想入非非……想到五岳之中，俺已经爬过了泰山，呵呵，这样下回就能够直接上黄山了！嗯，中国的山就应该差不多了；还有中国的水，中国的海，都看得差不多了；以后就能够直接向边境地区发展了！嗯，以现在的经济财力，不停地计算成本，然后跌跌撞撞走遍这么多好山好水，当自己老去时，倒是有无数美好的回忆～

　　工作后，就可以放眼世界，让自己穿着波西米亚的服装，走在巴黎的街头，好像成为一个难以忘怀的场景！不知道何时能够实现～～其实，我还在怀念家乡！甘肃的风景不少，敦煌、崆峒山……是多少人神往的地方！只可惜基本属于没去过，希望有时间在家乡好好转转，不然的话，必然是一场遗憾！

　　嘿，或许我前世是一个中规中矩的中国式女人，在一个地方滞留一辈子；所以上帝让我今世变成了一个喜欢游荡的人。不知道哪里能让我停止游荡……心如止水！

 

1.牙膏的故事

　　终于到了周末，上完法语课，终于有时间关注一下周围的世界，突然发现牙缸里的新牙膏，还以为是妹妹落在我这里，这时还和巍巍碎碎念

　　――这个马虎的家伙，到底忘记了一样，不知道日本的牙膏要有多贵呢！

　　――这是你妹妹给你买的！……来了一个星期，你都没带她去过超市，还是我带她去的，她还记得给她姐姐买管牙膏！

　　唉……想想也是，妹妹在的时候，我总是在忙碌，陪伴她的时间时间少之又少，最狠的是虽然办公室离宿舍那么近，我却基本上是一天不着家，午饭都是巍巍陪着妹妹去吃，而晚上基本都是七点才回来，妹妹居然也会等着我，捎上可怜的巍巍同学（巍巍觉得我妹妹走了以后她好孤单……）……唉，是不是我这个做姐姐的太不负责了呢？

感动之余，突然接到妹妹的电话，于是赶紧带着哭腔告诉她我看到了牙膏，结果，她却震惊地说：“天哪，你不会是今天才刷牙吧！”我在电话的这头，哭笑不得，无言以对……

　　2.关于她和博客

　　妹妹好像不太习惯我对于博客的热诚以及对她的关心，她在MSN上有一个博客，但是她更新的速度还赶不上我留言的速度……我给她的最后一句留言她到了我宿舍才发现，结果迎头就问了我一句：“你变态啊！”（注意：她用的是“变态”这个词，我这脆弱的少女心哪～～）

她和她男朋友决定在blogbus上开一家博客，两个人一起写……这么有创意的事情，我做姐姐的当然要顶了！结果妹妹瞥了我一眼：“保密！”天哪，这简直～～大概我以后只能在排行榜上获得他们的博客信息了……

3.关于她的爱情

　　经过多年的开导，妹妹最近将我定义为感情白痴……所以，关于她的感情，我向来无缘置喙……唯一让我担心的是一个人孤身远赴东洋，那种孤单、寂寞，不是不是一个女孩子能够忍受的！所以，我会理解妹妹所做的一切选择！

　　但是我绝对震惊于这个双子座孩子的现实和梦想：在日本已经出现了新的追求者；在这边，她却告诉我她要和男朋友订婚，希望他们的感情能够经得起距离的考验！

妹妹，祝福你……

4.关于她的东京之行

　　妹妹居然到现在还会晕车，晕船，晕飞机，天哪，幸亏她是去日本，要是去一趟美国，后果不堪设想！

　　4月19日清晨五点半，我们已经抵达机场……面对她能够这么娴熟得处理所有的行李、通关文件，我的确很放心……相比而言，我好像略显幼稚！

　　――妹妹，为什么我们拉的行李车会自己走S型？

　　――因为它不是用来拉的，它是用来推的……

　　最后15分钟，妹妹和我坐在一起，讨论了关于化妆的问题，然后，拥抱，分别……本来我能笑着送她上飞机的，但是边上有人在分别，我有点受不了这种分离的气氛了！ 

　　因为知道她是一只漂亮的打不死的小强，搁到哪里都能顽强的存活；又是一颗顽强的螺丝钉，放到哪里都会闪亮！呵，我为什么一点都不担心她呢……

　　不知道为什么，妹妹和我躺在宿舍的高架床上，却一点不觉得拥挤……睡觉也会份外得香！

　　只有妹妹在的时候，我才会份外的嗲声嗲气，她们直嚷着受不了！

　　和老朋友吃饭，发现所有的人都认识我妹妹（因为我总是在说我妹妹如何如何），这个时候才发现这份亲情已经融入骨血！

　　现在，开始想念妹妹……我是一个坚强的孩子，所以，不会流泪。不过，我会照她说的做：要对自己好一点；要学会工作和生活；会尽快找一个人照顾自己……所以，妹妹要放心，姐姐会照顾好自己的：即使因为没做好事情被老师骂得狗血喷头，我也不会悲伤；即使五一假期没有人陪伴爬华山，我也不会感到孤单。

    以下三个小段子，要是了解我们媒介的人，应该会和我一样，乐在其中；不过，对于不了解行业信息的人来讲，大概，肯定，这几个段子就比较冷了……没想到，我也会讲～～“冷”笑话～～

段子一：研究生项目组

    研二――《西游记》佳佳想当唐僧，耗子第一个被邀请作为猴子，马涛为猪八戒，我荣幸的成为沙僧……我们马师姐是白龙马，再往上依此类推：王博士是观音、周老师是玉皇大帝，最上面，阿黄是如来。以后，我们就可以说：玉皇大帝找如来讨论出书的问题去了！观音向玉皇大帝汇报工作，哇卡卡！

    研一――七个人，七剑下天山……

段子二：阿黄的博士课

    阿黄的博士课历时四个多小时，都没有上完……博士师哥师姐真可怜，好歹都是广告业有头脸的……经我们一直讨论通过：将阿黄的博士课命名为“中国广告高峰论坛”。公关软文如下：X月X日，在广告学院二楼会议室召开。根据论坛创办的初衷――“构建官、学、媒、企沟通平台，为广告名牌腾飞助力”，本届论坛联合原主协办单位以及广告主研究组，数字新媒体研究组，IMI数据研究中心核心研究力量，进行高峰对话、讲座与探讨。该论坛嘉宾阵容强大，是当今中国媒介、营销、广告等方面的精英。主办者阿黄表示，鉴于大家的研究进度，“中国广告高峰论坛”在企业界和学术界日渐浓厚的影响，在各方的大力支持下，它将每周一度在这里举行。不来不行，点名！

然后，我们就能够将这堂课卖钱了！当张豪又在那里慷慨激昂的时候，广告语：Nothing is impossible! 最经典的是：只有VIP才能在阿黄的脑门上打广告！估计，到时候阿黄肯定无限感动：“我的学生终于出师了！”

段子三：媒介杂志社

    媒介的工作人员周末都跑光了，但是，我们居然还要开会……郁闷ing。

    正好遇上玉皇大帝电话检查……哦哈哈：不由得认为，玉皇大帝肯定认为我们怎么到处都在，打电话到办公室，我们在；到杂志社，我们在；到食堂，我们在；到餐厅，我们在；图书馆，我们在。只要有空间，便有我们的存在！最后，广告语：《媒介》，无处不在！ 

今天突然意识到好像复活节过完了……没有彩蛋和兔子的复活节，却有春天带来的无限希望。

彩蛋，要有这么多！

 

这样的兔子才可爱：）

 

这只个人感觉比较孤独，有一点点象我～～

    现在正是樱花盛开的季节。周末难得邀请这么多的人一起去赏花，纯粹就是为了赏花而赏花的活动，吸引了这么多同学同行。

樱花果真是凤吹即落～～很喜欢微风拂面的感觉！

 

这个白色的不晓得是什么，不过，好像比樱花更吸引我的注意！

    只是，人有点多，不知道是人赏花，还是花赏人……

    水野正在给这家空中的寿司店做网站设计，于是一起去品尝，味道还真是比较恬淡，算是比较原汁原味的日式饮食，还有椰子味的名为“奇奇”的饮料。看着窗外随着天黑逐渐变的明晰的建外Soho，是一种不一样的感受！

个人认为，这张装饰画比较象Marin的嘴～～  

 平视窗外～～

 

有我的影子～～

 俯视～～

从27层上向下看，还是蛮清楚的～～ 

 

先看几张照片：

这是“植物”纸做出来的书

这个我没看明白是什么，“植物”纸做出来的现金包？

“植物”纸做的蛋壳或者灯罩……

植物纸手工展示

这是用“植物”纸做的画

这是“植物”纸的手工“作坊”！

 

这是“植物”纸包在雕像本身造成的效果。

上面这几张图如何？有什么感觉？我不知道该如何称呼这些材料，应该可以通称为纸吧……吸引我们的是材料本身。这就是Marin北京七日游带给我的东西：）哈，我们一起发现的！

说到底，Marin不愧是玩艺术的，在法国文化交流中心的图书馆里，能够凭借艺术的敏锐性随手抓出一本艺术类书籍，随即吸引了我们的注意！造纸，呵！说起这个概念，倒是很简单，就是自己用不同的植物纤维做纸，看能够得到什么样的效果，整本书，160多页，全是在介绍不同的东西能造出什么样的纸！大概的过程就是将各种植物叶子中的叶绿素泡掉，剩下纤维，再经过漂白，然后晒干，压制，最后制成一张张纸！

图为一张张不同植物叶子做出来的的纸，如何，效果不错吧：

这是竹子做出来的纸……

这是蕨类植物吧？反正做出来的东西乌突突的……

这个好像是豆角，呵呵，做出来的还比较有条理：）

这个是坚果，好像有不同的感觉！

这个是枫叶，做的太整齐了！

这个是银杏，呵呵，很漂亮的稀有植物，做出来的东西一般般么！

这个是茄子，呵呵，慢慢就有食欲了！

蘑菇，做出来的，这个应该是香菇吧！

南瓜，长寿食品，果真平平淡淡才是真哪～～

这个是小麦做出来的，麸子皮都没滤掉……不过，就着张看着最有食欲……

这张能看出来是西红柿做的么？

  

这个是啥，没看明白，好像是大蒜，怎么做出这个样子来？奇奇怪怪～～

 

为了搞清这东西到底是怎么做出来的，我们急于找到一个法语为母语，中文流利的兄弟解释一番，但是最后的结果却是：整个阅览室，不管是什么肤色，好像都是对法语一知半解……晕哪！最后，我们还是没有搞清整个的制作过程！要是大家有兴趣的话，可以帮我们猜猜这东西都是怎么做出来的！

步骤1：

步骤2：

步骤3：

步骤4：

  实在令我们感到开心，虽然看不懂什么意思，但是还是很有兴致地将它收集回来，同其它哥们们好好“研究”了一下。每个人的想法果真都有不同： Marin着迷于制造的过程；水野喜欢这种原始的粗糙感，尤其是表面坑坑洼洼，还有几个洞的效果；另外一位画过抽象画的姐们在想象在这种纸上写字会是什么效果……

要是有时间，有精力，自己亲手体验一下，好像是一个不错的点子哦!

安东尼奥尼号时间机器――《中国》

　　安东尼奥尼的《中国》拍摄于1972年，从1974年开始被集中批判。32年过去了，这是它第一次有机会在中国“公开放映”——加引号的原因是由于场地场次所限，观摩者大约只能有几千人。而且与此前在电影粉丝的小圈子里流传的两小时版本录像、光盘不同，这次可是近四个小时的电影胶片啊，难怪许多“圈内人”对此无比心驰神往，连带着也让我感到一丝激动。 

　　这是一部全无敌意的纪录片，相反，它给我们带来的那个中国出乎意料的向上、昂扬、积极，人们也许物质匮乏但却幸福满足。尽管并未经历文革，但是影院里的年轻人似乎被一个个含蓄沉稳的长镜头唤醒了童年尘封的记忆：单纯、稚拙、理想主义、集体生活、政治话语……这样的感觉和要素扎根在中国普通百姓的生活中，一直延续到上世纪八十年代末。影片从天安门开始，从几名妇女淳朴的笑脸开始，曦光初现的北京街道，黄、灰、蓝色的人群和自行车流，晨练的人们在打太极，一位老者骑车而过，双手脱把缓缓挥舞，潇洒从容，影院里飘起一阵轻松的笑声。

　　我们和安东尼奥尼一起，以半信半疑的眼光审视着一名产妇如何被长长的银针刺入身体实施麻醉，锋锐的手术刀如何划开她的肚腹（鲜血一瞬间从切口涌出，腹部被拉开，影院中传来女生的惊呼），一双手如何从她腹中捉出湿漉漉的婴儿，而镜头不时摇到产妇脸上——惊叹的声音从身边传来——她居然一直都在清醒地微笑！ 我们先后看到了1972年的北京、河南林县、苏州、南京、上海，看到了数以千计的最普通的中国人，和数以百计的脸部大特写。在那五个星期中，安东尼奥尼怀着对“人”的热爱，最大限度地关注并诚实地记录着中国人的生活、行动、情绪。这也成为后来他遭受批判的一大罪状： “在影片中，闻名中外的红旗渠一掠而过，既看不到‘人造天河’的雄姿，也看不到林县河山重新安排后的兴旺景象” “看不到一部新车床，一台拖拉机，一所象样的学校，一处热气腾腾的建设工地，一个农业丰收的场景” “为了丑化中国人民，他挖空心思地拍摄坐茶楼、上饭馆、拉板车、逛大街的人们的各种表情，连小脚女人走路也不放过，甚至于穷极无聊地把擤鼻涕、上厕所也摄入镜头” “它不去反映天安门广场庄严壮丽的全貌，把我国人民无限热爱的天安门城楼也拍得毫无气势，而却用了大量的胶片去拍摄广场上的人群，镜头时远时近，忽前忽后，一会儿是攒动的人头，一会儿是纷乱的腿脚，故意把天安门广场拍得象个乱糟糟的集市，这不是存心污辱我们伟大的祖国吗！” ——摘自人民日报评论员文章《恶毒的用心，卑劣的手法》。

　　关于“雄姿”、“兴旺”、“热气腾腾”、“丰收景象”，我们从来不缺乏。然而那个年代留下的影像从未如此多地去展现普通人的面孔，展现国家一切财富的主人的除了灿烂微笑和横眉怒目之外的其它表情。于是我们就不会忘记，在1972年的北京、苏州、上海街头，长镜头如饥似渴地缓缓推拉摇移，捕捉到一张张表情迥异的脸，呆滞、生动、羞涩、期待、迷茫……渐渐地你就仿佛飞渡时光置身人流之中。 他带着热情和友善，然而又竭力克制热情努力客观。他并不曾期望深入了解，而只是想“去看一看，去看和记录从我眼皮底下经过的东西”。这样的真诚和简单，恰恰是凡事喜高调、从小擅长总结中心思想拔高立意的我们所缺乏的。然而这样的视角却蕴含着超越时代的力量。我们对那么多的镜头会心一笑，愉快或苦涩——是的，中国人就是这样的，我们就是这样做的，这样活的。

　　在那些学校、幼儿园里，孩子们整齐地列队行进，喊着口令。他们表现出与年龄不相符的老成持重，努力的朗读、做操、赛跑、唱歌。奶声奶气的童声在高唱歌颂毛主席的歌曲（今天的小朋友，会一起唱春田花花幼稚园之歌吗），几个穿着漂亮新衣的孩子在教室中心跳舞（他们一定是幼儿园里最根正苗红的宠儿）。一个满脸严肃的小朋友偷偷捅了一下旁边有点坐不住的孩子，她是在提醒同伴：别闹了，在拍电影呢！偶尔我们也能看见几个真正孩子气的举动。  

　　北京的一个国营菜市场里，堆得像小山一样的蔬菜食品被码放成美观的几何图形，人们举着钱争相抢购鸡和鱼，大妈们抓鱼的时候溅湿衣襟也全然不顾。在苏州的茶馆里，坐满了食客，退休的老人胸前别着毛主席像章。然而从来没有哪怕一个人看向镜头——大家竭力装作镜头并不存在，伪装成“原生”状态。

　　这和苏州河上缓缓驶过的机帆船不同，一船乘客好奇而呆呆地望向这边；这和在西单街头即兴拍摄的那些人不同，记忆犹新的是，有个小伙子东张西望，突然发现有人在拍摄自己，咧嘴粲然一笑，影院里哗然一片；这和河南小村子里不同，那些从未见过卷发高鼻的外国人的村民们，充满好奇然而惊慌、羞怯、兴奋，所有人都贴着土墙屋角或门边站着看过来，镜头转向哪儿，那儿的人群就转身落荒而逃。村长出来了，他告诉大家不要害怕，但却偷偷地示意让那些穿的最破旧的、最老迈的人回家去。

　　被走访的一户工人家里做了一顿有鱼有肉的饭，被问及为什么还没要孩子时女主人回答，为了社会主义建设。在公园里，人们吃着面包休息、聊天、打扑克。学生们声嘶力竭地喊着一二三四，走着正步扛着铁锹扫帚去农村锻炼干活。旁白称赞工人们的热情，下班后他们仍自发聚集在一起，读报，讨论时政，学习毛泽东思想。村支部开会，几位农民讨论生产问题，年轻的支书先从毛泽东思想和无产阶级文化大革命谈起。真实？虚假？摆拍？被欺骗？安东尼奥尼当然不能随意在中国的土地上走动，他想到黄浦江另一边去拍摄，但最后被陪同告知需要重重手续，而那边工厂的年轻负责人非常重视自己手中的权力，哪怕这个外国人是被中央许可来拍摄的。

　　我们在不停地判断，哪些内容是捕捉到的，哪些是被事先设计呈现给他的——但是即便是被呈现的，难道不真实么？集体生活、政治话语、表演、开会、学习、赞美、繁荣……这难道不是那个年代的真实生活片断吗？难道不是我们每个人这一生中无数次经历的瞬间吗？是的，这就是中国。 农场午后，一头猪正在打瞌睡，高音喇叭里突然响起高亢的样板戏，猪吓得一哆嗦站起来，使劲摇摇头。全场观众大笑。

　　1974年的人民日报评论道：“他在影片中没有拍过我国一个革命样板戏的镜头，却拿样板戏的一些唱段肆意嘲弄。当响起《龙江颂》中江水英唱‘抬起头，挺胸膛’时，画面上出现的竟是猪摇头的动作。”大师想来听不懂样板戏，也不大会考究这时喇叭里唱得是什么，和捕捉到的其它许多瞬间一样，他具有令人称妙的幽默感。 北京有着灰蒙蒙天空和建筑、尘土飞扬；林县的低矮破敝小土屋；苏州的蜿蜒河流，婉约园林；上海的高大洋楼、百货大楼的玻璃橱窗、湿漉漉如水墨画的街道（旁座的女生对其男友惊叹：好美）。

　　南方的几个城市较之北京，人民的衣着从色彩到款式都更为丰富，商业更发达，表情更生动多样灵活，可以看出那时候北京的经济和生活水准尚为落后。当银幕上出现几个南京街头的姑娘时，影院里响起惊叹——看了两、三个小时，终于看到拿如今的标准来看也算美女的女人啦！ 影片的结尾是一场杂技表演，观众们叼着冰棍儿等待演出开场。热烈的掌声中艺人们表现得十分精彩，影院里我们的掌声也是此起彼伏，仿佛刚刚发现这门艺术的魅力。掌声中，这部伟大的纪录片戛然而止。安东尼奥尼号时间机器停止。 细节，无数的细节，从眼中耳中进入然而又离去了，就像历史本身，呼啸着冲向我们，穿过我们的身体，然后再不回头。有幸能一睹《中国》，然而再次与它相逢，却不知会是何年了。它什么时候能真正地走向院线，让千万普通中国人能暂时陷入回忆之中呢？   

恶毒的用心，卑劣的手法

——批判安东尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片

人民日报1974.01.30

　　自从天安门广场上升起五星红旗，新中国宣告诞生的一天起，世界上各种政治力量就对我们国家发生的翻天覆地的社会变革和在社会主义建设中取得的巨大成就，抱有不同的态度。亿万革命人民和广大国际朋友表示赞扬和同情，而一小撮反动势力则表现出极端的恐惧和刻骨的仇恨。这是古今中外一切大革命所必然遇到的一种现象。去年开始在一些西方国家放映的、由意大利导演安东尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片，就是当前国际上一小撮帝国主义和社会帝国主义分子对新中国极端仇视的心理的反映。这个影片的出现，是一个严重的反华事件，是对中国人民的猖狂挑衅。

　　安东尼奥尼是在一九七二年春作为我们的客人到中国来的。他带着摄影机访问了北京、上海、南京、苏州和林县。但是，他的中国之行，不是为了增进对中国的了解，更不是为了增进中意两国人民的友谊，而是怀着对中国人民的敌意，采取别有用心的、十分卑劣的手法，利用这次访问的机会，专门搜罗可以用来污蔑攻击中国的材料，以达到不可告人之目的。在他拍摄的长达三个半小时的影片中，根本没有反映我们伟大祖国的新事物、新气象、新面貌，而是把大量经过恶意歪曲了的场面和镜头集中起来，攻击我国领导人，丑化社会主义新中国，诽谤我国无产阶级文化大革命，侮辱我国人民。任何稍有民族自尊的中国人，看了这部影片，都不能不感到极大愤慨。如果容忍这样的影片在世界上招摇撞骗，那就等于承认任意侮辱中国人民的反动宣传是正当的行为，那就是向国际反动派的反华挑衅投降。我们要彻底揭露和批判这部影片的反革命实质，回答国际反动派对中国人民的挑战。这是当前值得人们十分重视的思想和政治战线上的一场严重斗争。

（一）

　　影片摄制者在解说词中说，他“不打算评论中国，而只想开始观察中国的各种面目、姿态和习惯”。这完全是骗人的。这个所谓“纪录片”，每一个镜头都有评论，这是借用反动艺术手法污蔑和丑化中国的极其恶毒的政治评论，是肆无忌惮地公开露骨地反华***反革命的政治评论。

　　影片的镜头从北京天安门开始，看起来似乎是很自然的，其实，这种安排却是为整个“纪录片”的反动主题服务的。影片说，“北京是中国政治、革命的中心”，“人民共和国就在天安门宣告成立”，“文化革命的红卫兵浪潮也在这里兴起”。然后，影片“离开天安门”，带领观众开始“观察”中国，也就是要人们看看中国革命究竟给中国人民带来了什么，接着就展开一连串的反动画面，把新中国糟踏得不象样子。影片的这种结构和布局，纯粹是为了把攻击矛头集中地指向中国共产党领导下的革命。咒骂革命，否定革命，反对革命，就是这部影片的要害所在。

　　反动影片《中国》全盘否定和完全抹煞了我国社会主义建设各条战线取得的伟大成就，企图使人相信今天的社会主义新中国同往日的半封建半殖民地的旧中国几乎没有什么两样。

　　安东尼奥尼把上海作为“工业化的大城市”介绍给观众，其目的恰恰是要污蔑我国的社会主义工业。明明上海有许许多多现代化的大型企业，影片的摄制者却视而不见，而专门搜集设备简陋、手工*作的零乱镜头。明明黄浦江边矗立着能制造万吨轮的造船厂，江上停泊着我国的远洋轮，而在安东尼奥尼的镜头下，黄浦江里的大货船都是外国的，小木船都是中国的。影片的摄制者公然站在帝国主义的立场上说，上海的工业“并非产生于今天”，“上海作为一个城市，则完全是由外国资本在上世纪建立起来的”，而解放后“仓促建立起来的工业往往只比大的手工业工厂好些”，“上海最大的炼油厂，也是一个可怜的厂，几乎是用废料建成的”。这不是明目张胆地大肆炫耀十九世纪帝国主义侵华的“功劳”，竭力贬低我国人民自力更生发展工业的伟大成就吗？影片中还以极其卑劣的手段拍了一些丑化劳动人民的镜头。作者的险恶用心是要暗示，中国的主要工业城市上海尚且如此，其他地区岂不可想而知！

　　安东尼奥尼把林县作为“中国的第一个社会主义山区”介绍给观众，其目的恰恰是要污蔑我国的社会主义农村。在影片中，闻名中外的红旗渠一掠而过，既看不到“人造天河”的雄姿，也看不到林县河山重新安排后的兴旺景象。银幕上不厌其烦地呈现出来的是零落的田地，孤独的老人，疲乏的牲口，破陋的房舍……。他大肆渲染林县“农民的贫困”，把一个山村说成是“荒凉和被抛弃的地方”，把一所乡村小学竭力加以丑化。安东尼奥尼还恶狠狠地说，在今天的中国，“如果我们想发现一个农村‘天堂’，那就天真了”。这不是赤裸裸地诬蔑解放了二十多年的中国农村是人间地狱吗？

　　这部影片对我国社会主义建设事业的诋毁和污蔑是多方面的。从城市建设到人民生活，从文化教育到体育运动，从医疗卫生到计划生育，以至幼儿园，统统不放过。

　　影片完全无视我国城市面貌的巨大变化，渲染北京“依然是个古老的城市”，住屋“非常简陋”，“城市规划化令人失望”；苏州“同它的古老的面貌差异很小”；上海城市面貌的改变，不过是昔日“西方的经济帝国”在租界修建的房子“今天成了办公楼”。

　　影片竭力否认我国人民生活条件的显著改善，说什么“北京人是贫穷的，但并不悲惨”。承蒙这位导演先生手下留情，还说我们不算悲惨；但他的真意是嘲笑我们“贫穷”。他不是在城市和乡村拚命捕捉一些镜头，攻击人们“衣服破旧”，“劳动繁重”，诬蔑在中国到处都可以遇到“穷人”吗？所有这些完全是一副帝国主义老爷的腔调！

　　安东尼奥尼所以把解放后的中国描绘成这样一团漆黑，一无是处，这也不行，那也不行，无非是要人们得出中国不应当进行革命的反动结论。他攻击人民公社经历了“失望”，胡说无产阶级文化大革命“打乱了生产系统”，使前人遗留下来的古迹已剩下“寥寥无几”，甚至借用打太极拳的镜头，造谣说“新的领导人”要“取消”这一“古老的传统”。总之，在安东尼奥尼这个反动分子看来，中国的社会主义制度不好，中国的革命搞糟了，只有倒退，只有复旧，才有出路。这就充分暴露了挂着“左派”招牌的安东尼奥尼的反革命真面目。

（二）

　　安东尼奥尼为了诋毁中国革命，攻击我国的社会主义制度，在影片中对中国人民的形象和精神面貌进行了令人不能容忍的丑化。他企图通过影片制造这样的假象，似乎中国革命并没有改变中国人民的地位，没有使中国人民在精神上得到解放，而中国人民对社会主义制度也是没有热情的。

　　全世界都看到，已经站起来了的中国人民，精神面貌发生了巨大变化。“中国劳动人民还有过去那一副奴隶相么？没有了，他们做了主人了。”在我们的国家，“从来也没有看见人民群众象现在这样精神振奋，斗志昂扬，意气风发。”但是，安东尼奥尼却把中国人民描绘成愚昧无知，与世隔绝，愁眉苦脸，无精打采，不讲卫生，爱好吃喝，浑浑噩噩的人群。为了丑化中国人民，他挖空心思地拍摄坐茶楼、上饭馆、拉板车、逛大街的人们的各种表情，连小脚女人走路也不放过，甚至于穷极无聊地把擤鼻涕、上厕所也摄入镜头。在林县，安东尼奥尼突然闯入一个山村，把摄影机对准那里的群众，当群众反对他这种手段时，他就诬蔑群众的反应是“有的恐惧，有的害怕”，“经常是麻木不仁和毫无表情”。安东尼奥尼大摆其“欧洲人的自傲”的架子，处心积虑地往中国人民脸上抹黑，这是对站起来的中国人民的莫大侮辱！

　　更刻毒的是，安东尼奥尼还用拐弯抹角的语言、含沙射影的手法来向观众暗示，中国人民的精神是受压抑的，心情是不舒畅的，对现实是不满的。他在上海城隍庙茶楼的画面中插入了一句不怀好意的旁白：“这里的气氛稀奇古怪”，“既想念过去，又忠于现在”。他在这里说的所谓“忠于现在”不过是一句反话，实际上是要诬蔑中国人民对新社会的拥护是出于被迫的，并非真心实意。安东尼奥尼不是在影片中一再渲染中国人民是不自由的吗？他公然嘲讽工人讨论会的发言“重复而单调”，“不是一个真正的讨论会”，诬蔑中国儿童高唱歌颂毛主席、共产党的“政治性”歌曲同他们的天真可爱不相容，因而并非发自内心。他还胡说由于人们的“谨慎”“使人几乎觉察不到他们的感情和痛苦”。在他看来，中国人民是有着不满现实的莫大“痛苦”的，只是不敢表达出来而已。这完全是一派胡言。在我们这个无产阶级专政的社会主义国家里，人民当家作主，政治局面生动活泼，广大人民享受着真正的民主，心情无比舒畅。安东尼奥尼企图钻空子，煽动中国人民对新中国和社会主义制度的不满，只能是枉费心机。感到“痛苦”的则是一小撮妄想在中国复辟地主买办资产阶级专政的反动派。至于说什么中国人民“想念过去”，这更是污蔑。什么人“想念过去”？中国人民对百年魔怪舞翩跹的“过去”，是深恶痛绝的，只有帝国主义分子及其在中国的代理人，才念念不忘他们失去了的“天堂”，朝朝夕夕梦想使中国倒退到半封建半殖民地的境地。但是，历史的车轮是拉不回来的，任何企图开倒车的人，必将被历史的巨轮辗得粉碎！

（三）

　　安东尼奥尼拍摄影片《中国》所采用的手法，也是极端反动和卑劣的。

　　在镜头的取舍和处理方面，凡是好的、新的、进步的场面，他一律不拍或少拍，或者当时做做样子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、旧的、落后的场面，他就抓住不放，大拍特拍。在整个影片中，看不到一部新车床，一台拖拉机，一所象样的学校，一处热气腾腾的建设工地，一个农业丰收的场景……。而他认为可以用来污蔑中国和中国人民的东西，则又是全景，又是特写，不厌其冗长。影片在拍摄南京长江大桥时，故意从一些很坏的角度把这座雄伟的现代化桥梁拍得歪歪斜斜，摇摇晃晃，还插入一个在桥下晾裤子的镜头加以丑化。影片关于天安门广场的描绘更是十分可恶。它不去反映天安门广场庄严壮丽的全貌，把我国人民无限热爱的天安门城楼也拍得毫无气势，而却用了大量的胶片去拍摄广场上的人群，镜头时远时近，忽前忽后，一会儿是攒动的人头，一会儿是纷乱的腿脚，故意把天安门广场拍得象个乱糟糟的集市，这不是存心污辱我们伟大的祖国吗！

　　在影片的剪接上，画面跳来跳去，好象是东拉西扯，杂乱无章，其实每一个片段的衔接，都是恶意安排的。比如，影片拍摄者先是向观众介绍十三陵地下宫殿陈列馆中反映明朝劳动人民受压迫和进行反抗的泥塑群象，讲述当时农民的生活是如何的悲惨，然后镜头一转，就出现一队青年学生扛着铁锹下乡参加劳动的情景，再转到中阿友好人民公社，用一位女社员在劳动中擦汗的镜头，来宣扬什么“日常的田间劳动是劳累繁重的”，并且叫嚷中国农村没有“天堂”！这种手法分明是影射今天中国农民的境遇比几百年前封建社会的农民好不了多少。

　　影片在光线和色彩的运用方面也是很坏的。影片的大部分都以灰暗的光线和阴冷的色调拍摄。黄浦江象笼罩着浊雾，北京的街道被抹上一层青光，林县的山村阴影重重。总之，许多画面给人以惨淡、凄凉、阴郁、冷酷的印象。尤其恶劣的是，影片摄制者还利用配乐作为进行诽谤的手段。他在影片中没有拍过我国一个革命样板戏的镜头，却拿样板戏的一些唱段肆意嘲弄。当响起《龙江颂》中江水英唱“抬起头，挺胸膛”时，画面上出现的竟是猪摇头的动作。据有关单位揭露，这种剪接完完全全是伪造的。这是蓄意污蔑我们的革命样板戏，攻击我们的文艺革命，真是恶毒透顶！

　　安东尼奥尼对中国人民怀有敌意，这从他在中国的拍摄活动中也可以得到证明。他在解说词中公开宣扬有很多镜头是象间谍那样偷拍的。他得意地说，他在黄浦江如何“冲破禁令偷偷地拍摄了”中国军舰；在北京的王府井大街如何“把摄影机掩盖住”，“冷不防地抢摄这里的生活场面”。他还埋怨说“带着摄影机在前门大街那里行走是不方便的”。什么不方便？就是做贼不方便。更有甚者，他为了炮制污辱中国人民的镜头，在北京中阿友好人民公社，竟然要别人制造社员打架的场面，让他拍摄；在另一个场合，他还要群众按照他的口味改换服装，否则拒绝拍摄。他的这种偷拍、强摄、作假的行径，本身就是对中国人民的极大的不尊重和藐视。

（四）

　　反华影片《中国》在国际舞台上的出现，决不是一个偶然的孤立的事件，而是有它的国际背景的。

　　近些年来，我们面临的国内外形势越来越好，毛主席的革命外交路线取得新的更大胜利，我国的国际影响日益扩大。帝国主义和社会帝国主义妄想孤立中国、颠覆中国的阴谋遭到可耻的破产。但是，我们的敌人对于他们在中国的失败是不会甘心的。攻击中国革命，污蔑社会主义新中国，就是他们妄图在中国实现反革命复辟，使中国重新沦为殖民地半殖民地的一种舆论准备。

　　人所共知，苏修叛徒集团是国际上反华的急先锋和总后台。从赫鲁晓夫到勃列日涅夫，都使出浑身解数，对中国人民极尽污蔑、攻击之能事。他们说，中国人穷得喝大锅清水汤，连裤子都没得穿；无产阶级文化大革命使中国的生产力遭到“新的破坏”；中国人民“疲困不堪”，处在“严重的苦难”之中，过着“兵营式的生活”，等等。可是，所有这些愚蠢的诽谤，只是暴露了苏修叛徒们的丑恶面目，而没有使他们捞到任何东西。在今天的世界上，苏修的反华谎言已经没有多少市场了。正是在这种情况下，安东尼奥尼的反动影片披着“客观”、“真实”的外衣来欺世惑众，又把苏修这一套造谣诬蔑搬出来，妄图起苏修反华宣传所不能起的作用。安东尼奥尼实际上不过是充当了已经破产的苏修反华宣传的应声虫。

　　安东尼奥尼的反华影片《中国》出笼之后，美国广播公司花了二十五万美元重金购进这部影片，并在美国公开放映，还有人帮腔说这部反动影片是“吸引人的”。看来，杜勒斯的阴魂仍然附在一些美帝国主义分子的身上，安东尼奥尼的反华影片的出现，也适应了这些反动势力的需要。

　　安东尼奥尼是一个意大利人，但是，他决不能代表千百万对中国人民抱着友好态度的意大利人民。反华，这是广大意大利人民决不会同意的。安东尼奥尼拍摄这样的反华影片，同意大利人民和中国人民要求加强友好关系的愿望，显然完全背道而驰。

　　中国人民一贯主张发展同各国人民的友好往来和互相了解。在同各国人民的交往中，我们从不强求别人接受自己的观点。我们一再指出，中国还是一个发展中的社会主义国家，尽管我们的社会主义革命和建设已经取得巨大成就，但是从不隐讳我们的国家还存在着前进中的缺点，还有落后、反动的东西，需要继续革命。毛主席经常提醒我们，要反对大国沙文主义。我们欢迎各国朋友对我们的工作提出批评。但是，谁要是冒充“朋友”而实际上却干着卑鄙的反华勾当，去博取极端仇视中国的帝国主义和社会帝国主义的喝采，我们就要给予彻底揭露，以剥夺其招摇撞骗的资本。只有这样做，才有利于各国人民的互相了解和友好往来。

　　安东尼奥尼的反华影片告诉人们，在目前国际国内的大好形势下，必须继续保持清醒的头脑，任何时候都不要忘记，世界上总有敌视中国人民的势力，还存在着尖锐复杂的斗争。这是不以人们意志为转移的。当然，反华也没有什么了不起。一切反华的好汉，不管是大人物还是小人物，不管使用什么武器，玩弄什么手法，都只能是搬起石头打自己的脚。中国人民将坚定地沿着社会主义道路奋勇前进。正如我们伟大领袖毛主席早就说过的：“让那些内外反动派在我们面前发抖罢，让他们去说我们这也不行那也不行罢，中国人民的不屈不挠的努力必将稳步地达到自己的目的。”

——批判安东尼奥尼拍摄的题为《中国》

安东尼奥尼对于整个中国对他的排山倒海的批判的回答：

　　“相反，就我所知，我们面对一个相当暴力和不太明确的攻击，也许在这一切的下面是一种极其不同的文化背景，在我眼中温馨和感人的东西，在他们看来则不够尊重和革命，或者，也许是，在协助我工作并赞扬了工作结果的那些宽宏大量的人的后面，有一群不会容忍和极其强硬的人，在这种情况下，我的纪录片就是一个权力结构内部争权夺利的借口。” 他对电影的相关阐述：“我从意大利去的时候带着[这些]孩子气的幻想，我不知道现在回想这些有什么用，但是我想逃避那种完成一份工作后常有的诱惑，那就是让结果去符合最初的意向。我没有坚持去寻找一个想象中的中国，而是把自己交付给了能看到的现实，我觉得是做对了。” 　　

　　“电影的名字叫‘中国’，其实这不是关于中国这个国家的电影，而是关于中国人的电影。我记得，在(与我的东道主)讨论拍摄计划的第一天，我问他们，在他们看来，什么是最明显地象征解放后中国的变化的东西，‘人’，他们回答道。在这方面，我们的意见至少是一致的。我关注的主要是人，而不是他们的建设和他们的风景。请别误会，我认为今天中国的社会政治结构是种也许不可模仿的模式，有待我们进行更认真的研究，但人民是最打动我的。那么，在中国人身上，到底有什么东西打动了我？他们的单纯、他们的诚实和他们之间的互相尊重。”

　　“我的中国经验可以分为极为不同、完全分离的两部分。第一部分是拍摄部分，是参观中国某些地区的那一部分，可惜看得不多，因为时间上不允许。这一部分的经验绝对是正面的。我看到了一个人民、一个国家，它鲜明地带着已发生的革命所留下的印痕。在寻找这个新社会的形象时，我追随我的本性，注重个人和展示新人，而不只是中国革命所创造的政治和社会结构。为了理解这种结构，需要在那个国家中呆上长得多的时间。[……]此外，政治和社会机构是种抽象的单位，很难用画面来表达，需要在画面外再加上文字说明，但那不是我的角色。我去中国时不是为了去了解它，而是为了去看一看，去看和记录从我眼皮底下经过的东西。” 

因为珍贵而精彩-安东尼奥尼的《中国》

《中国》 /Chung Kuo - Cina /记录/意大利 (RAI电视台)/1972 拉片记录：

第1部分：北京/72""

第2部分：河南和苏州/78""

 第3部分：上海/57""

　　 影片以童声的《我爱北京天安门》开始，从3个半小时的整部影片来看， 中国儿童可爱的歌声无疑给大师留下了深刻的印象；非英语的旁白听不懂，而他的镜头语言还是可以试着去领会的，基本是流水般的记录着大师看到的中国的一切：一边大撒把骑自行车，一边练太极拳的北京老人；在天安门广场等着和天安门合影的年轻人；交通警察、纺织女工、普通工人家庭主妇，还有长城、针灸、当年轻一色的灰绿服装等等，印象最深的就是画面中大街上看着镜头的国人的表情，疑惑居多，个别的还面露戒备，也正常，1970年初看到老外还是个很稀罕、很不习惯的事儿情；影片中被记录最多的场景之一就是不同地方的不同人群列队在大街上行进的场景，基本是中小学生，动作都很整齐，喊着“团结、紧张，严肃、活泼”，等我也曾经熟悉的口号，大家屏住丹田的喊着，而能够理解口号含义的能有几个？最后能履行的又有几个？不理解也做不到，那喊来作甚？！还有一个比较多的场景是幼儿园中小朋友歌舞的场景，歌舞统一划齐的内容很政治，动作也很机械，而孩子们脸上的笑容并没有受那些歌舞内容的影响，依然是那么的灿烂、天真，我真不知道我的感觉是欣慰还是别的什么，这样的记录角度在另外一个记录片，1989年的《神秘北朝鲜》中也看到过，都是在有限的条件下记录着尽可能深刻的现实。

　　这部电影的技巧很简单，简单到可以说是几乎没有什么技巧：跟随拍摄，记录影象的同时也记录有典型时代特征的背景音，如广播的背景声，其他的就是完全的记录，如剖腹产手术一场，也使我头一次看到了剖腹产的真切的实况记录，而即使是这些最基本的技巧，我之前最早也是在1994年张艺谋的《活着》里才看到，之后又有CCTV的那个“讲述老百姓自己的故事”（跟随被拍摄者进厨房），还有贾樟柯和顾长卫电影中的一些手法，这样并不是说谁抄袭谁，而只是说明我实际看到的顺序，另外，这部安东尼奥尼记录片中当年广播等的背景音显然不是故意安排或后期合成的，而是自然而真实的记录，从素材运用角度看很到位，也很有技巧。再说说影片中曾被批评最狠的一个镜头：南京长江大桥，我算了下时间，这个场景的镜头也就1分钟左右，之所以被批评（甚至是批判），是因为其中有个在桥下仰拍的镜头，我是看不出有任何的不敬和污蔑的意思，相反倒是有些唯美的意境，如果要批评，那也只是说这样作对于记录片来说是危险的行为，有可能犯主观、影响的拍记录片的忌讳而已。 找到当年批判这镜头的一首儿歌：

红小兵，志气高，

要把社会主义祖国建设好。

学马列，批林彪，

从小革命劲头高。

红领巾，胸前飘，

听党指示跟党跑。

气死安东尼奥尼，

五洲四海红旗飘。 

　　本片是一部难得的(有可能是唯一的)、有关上世纪70年代初中国的虽不完整但却极具一定文献价值的记录片，说其珍贵都不为过，我手头还没有其他的3个半小时的、那样的来记录1970年代中国的其他电影的信息或资料。不得不指出比较反感影片开头的外文片名，大标题是Chung kuo，而小标题是CINA， 我把这个一相情愿的猜测为是安东尼奥尼在不知道“支那”一词历史来源的前提下，盲目的选用了这个伤害中国人感情的字眼，这个也可能和安东尼奥尼没有关系，只是本片的制作方-意大利RAI电视台的问题，这样说的根据是和本片无关的一则新闻：2001年10月08日03:49意大利RAI电视台发布的美英从海上发动袭击示意图中的图片中国的英文标识是“CINA”看来意大利RAI电视台称呼中国为CINA是个很习惯的事情。

米开朗基罗.安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni 部分作品目录：

《奇遇》 1960 　　《夜》 1961 　《蚀》 1962 　　《红色沙漠》 1964 《放大》 1966 　　《扎布里斯基角》 1970 　　　　　《中国》 1972 　　《一个女人的身份证明》 1982 　　　《云上的日子》 1995 　　　　　　《爱神》 2004 (与索德博格、王家卫合作)   

 

 

咖啡――命里克星

――问苍天，这世间什么不能喝？

――答案：咖啡，相对于我来讲，等同于硫酸、鹤顶红……

　　下午四点钟，百无聊赖，自己给自己冲了杯半浓不淡的咖啡，还不断地问自己，不会这么逊吧？只可惜结果依然如我所想，两点半的时候我还在为国为民担忧……唉，郁闷啥……

　　躺在床上，不知道该做点啥……未来不敢畅想，畅想过多会觉得睡觉是浪费时间；数羊是断断不行的，本身就是一件浪费时间的事情！那就只好在脑子里给自己写回忆录了……然后开始回顾自己24年的学生生涯，最后总结出来：自己真是白活了……但是还不能自杀，因为还有很多的事情没有做……疯掉！睡不着的时候才理解睡眠不好的人抑郁的原因，就是有太多的时间和空间去思考……

　　这个故事教育我：以后坚决不能喝咖啡，下午四点钟喝，到后半夜依然清醒，娘哩，吓人呢！

 

乙肝疫苗――逼不得已

　　鉴于自己的体质，当别人一说起乙肝时，我总是开始怀疑自己是不是最有可能被传染！但是最近，学校食堂联合校医院，做了一件极其过分的事情：在学生食堂、在吃饭的时间，反复播放有关乙肝的宣传片，目的就是让大家去注射乙肝疫苗！从传播学的角度来讲，这就叫述诸“恐怖”，传播效果可想而知，除了直接导致学生们食欲下降，最后发展至不想踏进学生食堂以外，校医院是最大的受益者，门庭若市，进账应该不可斗量！还在不断的怀疑自己是不是已经被传染上了乙肝的恐惧的折磨下，我终于也成为广告的影响者，去校医院抽血、打疫苗，交注射费！

　　昨晚没睡好，但是依然被哥们打起来去抽血化验……对于抽血，我历来没什么感觉，但是……没睡好，没吃早饭，平白无故的被抽走一管血，还要交近五十的抽血费，冤哪！不过效率是明显提高，上午抽的血，下午就通知我没有抗体，我要打的不仅仅是一针，而是三针！

　　今天反正是跑不了第一针了，面对乙肝疫苗，我很没有骨气的问：“疼不疼？”（事实上应该不疼），但是谁叫我紧张哪，胳膊肌肉明显紧张，液体一进入体内，我就感觉左臂好像趴了一只蜘蛛，触角还在不断的延长……谁说不疼来的，我可是一直在倒抽气！哇哇，关键是觉得已经过了很久，一回头却发现还有半管疫苗没打进去呢！我的妈咪唉！上帝啊，基督啊，我的圣母玛利亚！

　　对于打针，从出生开始就在针头底下过活的我，已经不能再熟悉了。小时候感冒，离了青霉素是绝对好不了，以至于我后来对感冒病毒虽然没有什么抵抗能力，但是并不影响我对青霉素产生抗体！别人打四针就可以了，慢慢发展为八针、十二针、十六针……不断向上递增，上了初中以后，就改为输液，到现在，我的右手无名指和中指之间的那根血管上还依稀能够看到大概八九个，遇到不好的天气还会隐隐作痛……直到出现了口服青霉素，才饶了我这条小命！真是要感谢科技的发达啊！……唉，这么一想，我真是顶顶可怜！不过对于青霉素其实，我有时候在想自己是不是已经被青霉素菌包围了，等到我入土为安的那一天，说不定周围会船舷大量的青霉素，被世界称为奇观……

　　P.S.对于我博客的众位看客，要抓紧时间留言，最近……嘿嘿，刚刚在接触一个项目，下回博客打算写最近看资料的感悟，相信大家不会想挑战自己，做关于广电的阅读理解……看看，看看，我天天都在干啥诶！好可怜的咧……这正好说明了，我脑袋里一堆一堆的矛盾思想是有来由的！

1.        麻辣小龙虾

    关于午夜去簋街吃麻辣小龙虾的提议，是在得到午夜停电通知之时。在周末的十点钟停电，实在不知道该怎么在黑暗中安排这段时间。鉴于大家都忍着没吃晚饭的现实条件，冒着晚上回来没有电梯，要爬十层楼的“危险”，本宿舍的安某、余某、宋某一起毅然决然地杀进通乐……在饭馆共剿灭三十只小龙虾、一盆水煮牛娃，一盘拔丝香蕉，味道还真是不错！其间交谈甚欢，饭后意犹未尽！

       晚上打车回到学校，从外面看好像没有停电，这样一来，吃饭的动因岂不是消失了？进了门，却发现电没有停，电梯停了，莫非是怕在听电的一瞬间将我们锁在电梯里？爬楼时发现楼梯和走廊全是灯，莫非还没停电？爬得气喘吁吁地进了门，却发现屋内没电……这个电停的，还这么有区别，匪夷所思！

 2.        必胜客

    中午饭，安排这顿饭是因为巍巍同学即将启程去日本小玩一个月……晚上就走，吃得是新出的拜占庭Pizza，加了芝士，不错，是我喜欢的味道，但是汤太过浓，还是不习惯……期间，商讨了去免税店购买香水的问题。

      午饭前，小小曦电话过来叫吃饭，结果被挽拒了……午饭后，接到项目组的通知去加班，逃不掉，去整理资料……

 3.        韩国料理

      晚上还在很郁闷的查资料，接到小小曦的电话，我只说自己还在项目组，结果被对方挂了电话……很郁闷，连师姐都看出来了，然后师姐说大家都不容易，去吃韩国料理吧……于是三个苦大仇深的女人一起杀进了A Sa A Sa。再将被派出去参加CCBN的耗子拉回来，聊了很多，一顿饭吃了两个半小时，还不错！

    24小时之内吃了不少东西，腰围明显变粗，但心情明显变好……只是，需要减肥了！其实，减肥最好的方法就是少吃点！一顿吃得多一点，下一顿可以吃得少一点，每天最重要的就是保持平衡！但是，在这样的情况下，又该怎么处理呢？一顿接着一顿，是不是可以说在今后的工作中，更是如此……呵，这个就是所谓的“人在江湖，身不由己”？

    最后的结果：我现在真的比较撑，而且心情比较郁闷……很影响健康，这是真的！