安安静静

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桃花运

可以换几个名称来试一试效果

中国女性电影的一次娱乐尝试——这个题目适合出现在电影评论类杂志上

范冰冰破相出演——适合出现在网站的娱乐头条上

其实，这部片片也就这样……大概是我对中国电影的要求较高吧（小小曦语），反正演员演技都不够突出，故事编的虎头蛇尾，几个女人的故事为啥就给编在一起了，说实在的，一点交集都没有？但是，作为贺岁片的话，只要要求别那么高，还是看得的。

其实，再看片之前，我基本没有了解过剧情、导演、演员等。在看的过程中发现，这部片子对女性心态的把握十分到位，大概是为女导演拍的吧……观众的对其价值观理解如是——年轻女人稍微挑挑就嫁了吧，离异女人爱上别人就认了吧，婚外怀孕还想结婚就忍了吧，大龄剩女——这个忒难——以至于我们亲爱的编剧也不知道该怎么办，只好让她继续剩下去。一句话，婚恋原则，守份随时而已。

演员方面，葛优大叔的表演非常出色，时隔多年又看到了他有头发的造型。包租婆演的也很好，其实我也没看出来是她，开始奇怪这个人有点像包租婆，后来发现就是她……

印象第二深刻的男人——是那个满嘴嵌英文的，职业未知。据影评人说：档次人，东拉西扯从睾丸说到佛法……不过，到看到此人的大房子时我也否定了自己！

最后还有一句话，这年头的电影，能不能弄个正常点的，自打《欲望都市》之后，好像大家都在感情上打转，从电视剧到电影，初恋、热恋、失恋都拍得差不多了，开始将目标转向没有恋爱的症候群了……关键是你还没有那么深刻的挖掘，力度不够，深度不够，反而有点做作。你说说，你就不能学习学习日本，拍点纯爱电影，权当贺岁电影不挺好么……（虽然我看不懂纯爱电影，因为想不通，咋就能那么纯），但是圣诞前夜被人骗骗绝对是乐意的。

不过，说不定这也代表了大都市很多“剩女”的内心世界，反映了一个时代的无奈？

当然，我也很同情导演，真不容易啊！拍电影是很烧钱的东东，电影之所以拍成这样，同投资一波三折很有关系！中国人哪，总是在这种条件下，能把事做成了就不错了，要说到品质，那就凭良心吧，只要累不死，怎么折腾都是导演自己的事。

看完电影后和一位即将采访导演的记者一起出来喝粥，看着这哥们约导演的费劲劲儿，我真想抢过来手机好好跟她聊聊她是怎么想的，不能刚有点进步就开始翘尾巴吧？这又是中国式的一个怪毛病！

画皮

前面看了画皮，觉得，再不说说，就把那点感想忘记了，于是赶紧总结总结，找两篇文章来顶一下 

除了宣传的主导思想以外，其它的都还看得过去。

尤其喜欢赵薇的日式女鬼脸以及周迅的尖耳朵，不是一般的喜欢，而是极度喜欢。嗯，我觉得化妆很有创意，符合画面质感又符合当代审美！

本片说出了当代男性的一个主要目标：老婆是不能甩的，心灵出轨是可以原谅的……（揍丫的，这都什么龌龊思想啊）

故事层面，有这么一个帖子在进行对比，我觉得作为电影学的人来研究研究很好

女鬼若狭和小唯

在《雨月物语》这部排名百佳第十的沟口健二作品中，有一段女鬼引诱有妇之夫的故事。名为若狭的女鬼对源十郎展开了一场十分细致和具体的勾引，行动步骤放到今天来看，也依然实用有效。男主人公源十郎是一个农民，副业是制作瓷器。在战乱中，他将豁出性命烧制成功的一窖瓷器，运到大沟去卖，因为“战争财最好发”。

若狭就从商业繁荣的集市这里亮相。若狭穿着盛装、领着老仆人光顾源十郎卖瓷器的摊子，要求送货去她的住处。只是一个照面，源十郎马上被深深吸引，甚至在她转身离开后，如同牵线木偶般，慢慢站起引颈凝望。

到当天稍晚，源十郎前往送货。半路他停在一间吴服店，想着用日间赚到的钱为老婆宫木买漂亮和服。此时若狭和老仆再度出现，表示说还是带他前去住处比较稳当，这样一来打断了源十郎对宫木的思念。

源十郎提着自己烧制的花瓶、清酒壶和酒杯，紧紧跟着若狭走了。三人走到荒凉的地方，经过长长的野草，来到一间大屋。源十郎被邀请进来坐，等待的功夫里，天色完全暗下来，源十郎好奇地左右观看，见到气派的屋子、行动有素的仆役。他本来就是一个对金钱有追求的男人，想做生意成为财主，也令老婆当上贵妇。若狭让他活生生置身豪宅大屋，近距离观赏有钱人的日子，虽有重重鬼气他也顾不上了。

之后若狭牵他手走入房间里面，跟着下了一手绝杀——她跟他谈起了制陶艺术，口称早已知道源十郎的大名，因为父亲过去常教她如何评鉴陶器，她对于源十郎这等出色的艺人心中十分仰慕，以至于在市场上看见源十郎“蓝光微射，像是水晶一样”的陶器时，她说自己“都不敢相信我的眼睛”。将一个贫穷男人的自尊心，好好熨烫了一遍。

更进一步奉上酒菜，并皆以源十郎制成的瓷器盛放，到此，源十郎开始回应若狭。他手捧瓷器深情地说：“我把这些东西当作自己的骨肉，有您这样的贵妇照顾它们，是莫大的荣幸，看到它们居于此豪宅，由如此美貌的贵妇把玩，真是美梦成真。”这一方面是心底的实话，一方面也是明确的暧昧姿态。受此鼓励，趁着喝过一回酒，若狭试探性地往源十郎身上一扑，两人站立不稳倒在地上搂抱在一起，已是你情我愿了。

但事情并没有直线发展，若狭还迂回着再添一份火力。她换了装束，起舞歌唱，以幽怨文艺的大家闺秀的手法，来敲打一扇农民的心扉。老仆人更是追击着道出了若狭小姐可怜的身世，搬出要是看到若狭幸福连若狭父亲的亡灵也会感到宽慰这种话来。经此一节，两人再不欢度良宵，可也是没有理由了。 

之后便是一觉睡起，若狭在温泉伺候他洗澡。两人又在岸边如画风景中，追追逐逐抱成一团，源十郎亲吻着女鬼若狭，说道：“不管你是妖是鬼，我都不会让你走，我从未想象人间有如此愉悦，如此甘美！像在天堂！”

以上就是在《雨月物语》中女鬼勾引人类的大致过程。再对比《画皮》里面，王生和小唯四目相对，马上就看上了彼此，走的实在是语焉不详的简单路数……好听些可以描述为写意。总之，中国女鬼勾引男人太省力了，很轻松的，真没理由和正牌夫人来争男人。

后来源十郎在外出给若狭买礼物的路上碰到一个和尚，和尚向他指出若狭是鬼，在他身上写满退鬼的符咒。若狭知道了源十郎了解真相后，有一段长戏苦苦哀求他留下，说：只想跟你在一起，生生世世。

《画皮》票房为何能有两亿？

去年春节，中央电视台要做一个《饕餮大片之年》的节目，请我去做嘉宾。话题是：中国式大片的路还能走多长？《满城尽带黄金甲》两亿的票房会不会是中国大片票房的最高记录？当时嘉宾一共四个人，另外两个是电影学院的教授，还有一位是中国的第六代导演。需要解释一下，所谓“中国式大片”特指那些金玉其外、败絮其中的电影，代表作有《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《无极》、《夜宴》等。节目录制的时候，教授们都比较激动，愤怒申讨了那些徒有其表的大片，认为狼来了不能喊三次，中国观众不是傻子，再也不会为这样的电影买单了！这个话题在当年无疑是非常时髦的，而在这个话题前选择反对的立场，无疑是更为讨巧、实则也更为媚俗的，相当于“政治上正确”。也就是说，长期以来，中国的电影人习惯于赋予电影更高的意识形态上的意义，一部电影如果在内涵和价值上无法赢得知识分子的认同，那么多少票房都拯救不了它。而肯定这样的电影，基本就是否认自己的知识分子身份。

在愤怒的声浪前，我没有掌握多少主动权，但还是在节目最后力图用非常客观的语调表明：中国式大片的路必须走，而两亿也绝不会是至高点，将来我们很快会看到一部比《黄金甲》更空洞但是票房更好的电影，这不是观众傻不傻的问题，而是发展过程中必然遭遇的，再反对再声讨也阻挡不了的趋势。因为我的发言，央视节目的结尾从肯定句式改为了开放式结构，“嘉宾有着不同的观点，未来究竟怎样，就让我们拭目以待吧！”拭目的结果是，时间到了2008年，《画皮》来了，这部连发行方最初也不过看到8000万的电影轻而易举的卷走了两亿多票房。

《画皮》的票房为什么会有两亿？是因为《画皮》在制作上超越了以前那些大片吗？当然不是，无论是导演还是演员阵容，投资规模还是宣传攻势，该片都不过是中等水平。要说最大的原因，还拜托二十年前香港版《画皮》曾经在贫乏的大陆市场给一代人留下过深刻的记忆，那是一个文化产品极度匮乏、娱乐样式极度单调的年代，像《画皮》这样的恐怖片虽然制作粗糙但也足以让很多人一看再看。而当年那些抱着小板凳在露天电影院嗦嗦发抖的孩子们，在二十年后正迅猛的成长为当今社会最有消费能力的一群人。抓住了这些人，就是抓住了钱袋子。大家可以不在乎《画皮》在事隔二十年后究竟有了什么质的提升，光是这个片名大概就值了一亿票房，这是献给苍白的童年记忆的一个亿。

类似这样的故事还有很多，07年暑期，上海美术电影制片厂将电视版的《葫芦兄弟》重新包装了一下推上市场，在暑期黄金档好莱坞大片夹击中，轻松吸金上千万，算是小投入高产出的经典范本。尝到了甜头以后，上海美术电影制片厂开始计划将片库里类似《黑猫警长》、《大闹天宫》等一系列曾经有过广泛影响的作品都来个旧貌换新颜，重新卖个好价钱。真不失为一个好主意。